人再囧途之泰囧影评

　　人再囧途之泰囧影评

　　每一年的贺岁档不论是大公司垄断，档期扑所迷离还是低成本片方卯足了劲高调分一杯羹，言辞夸张，都还是总会有一部分圈内人会在贺岁档前假设一个自己最看好的“黑马”。不管是为了表现自己专业的眼光还是希望这个档期更加的精彩，这样的方式已经越来越常规化，不少的观众甚至根据网上的资料都有了自己的看法，参与了竞猜游戏，当然没有什么所谓的正确与否。尽管水军涌动但是大多的看法还是随了自己的喜好，这样的现象在互联网新社交方式的途径上已越发全面，放大，在笔者看来这应该是好的，不是牢骚而已。

　　在2012年的贺岁档显然《泰囧》是公认最被看好的“黑马”，不仅仅是《人在囧途》的良好口碑和3个耳熟能详的傻瓜泰国“西游记”式的无节操搞笑，还有这部影片是贺岁档仅剩的标准喜剧，很难得的反抗悲伤氛围与发泄不满的跳板，结伴团购也就趋之如骛了。对于《泰囧》来说喜剧标签从先导预告片的出色营销开始一直延续到影片上映的良好口碑，相对正面的营销和末日，3个12的良好契机很好的结合在了一起，观众当然也不会错过这个轻松的机会，在开画日3650万的成绩显然是值得肯定这股力量的。

　　对于《泰囧》这么高的上座率和票房，究其大部分的原因还是在于上面笔者所说。如果非要究其影片本身质量和票房的关系，我们也是可以细细分析的。

　　作为一部类似公路片的情感喜剧，《泰囧》有点闲庭信步，不像冯小刚那样的纯熟，矫情，这在笔者看来或许还得得力于徐峥的初次执导，与其说是初生牛犊不怕虎还不如说是以一种观众唯唯嚅嚅的视角为起点，高潮劲爆台词和煽情融入画面都是情之所以而为之。很多细节不像是编剧规正范围内的，加上公路片场景利用是非常依靠于现场调度和创作的，甚至从很多演员自发的逗乐方式和动作都可以看出该片从导演到演员都是一股热情在作怪。

　　如果说很多细节笑点都是顺其自然的，那么《泰囧》的大框架却是始终围绕在徐峥所说的“除了喜剧还有很多关于人生之外的东西。”倒霉成功男徐朗为了一个更大的诱惑一路扎进了这条看似没有回头路的泰国之旅，一个天然呆的傻小子王宝为了很多小市民心里的梦想乘坐了这架班机和这个上辈子也一起做过飞机邻座的徐朗组成了“泰国传奇”，机缘巧合下他们总是你推我迎，彼此推拿之间他们在另外一个潜在的反派高渐制造的诸多困难中明白了很多道理。3个人物，有人困顿，有人2货，有人誓不罢休，有职场，有家庭，有亲情，有旅途轶事，这些被放大了的生活在戏剧步步为营的紧张刺激与且停且战的笑与理的缓冲下自然流畅，尽管制作在水平上仍显一般，然而在被观众放大了的喜剧元素惊艳下还是稳住了观众的口碑，镇住了场面。

　　再高深的电影也不会是观众口耳相传的“好看的电影”，再喜剧的无厘头电影也可能沦为段子秀的过场烂片。能笑能懂是大众的基本要求，然而电影被错解为的高端艺术总是放不下身段，好像是票房不管怎么样，档次不能低，观众不管怎么样，面子不能丢。这些陋习已不是一夕有之，像《失恋33天》《泰囧》这样的欢聚班底做的老百姓类型电影能实验成功实属不易，回过头来看是试验成功，但是制片方也只能庆幸的说一句“押对了！”。

　　看到这些黑马笔者认为值得重视的是这样的类型喜剧能在如此接地气的剧本和低成本的投资的作用下获得好口碑很大的一部分还是在于观众对电影的投射，不仅仅是接地气的人物角色，还有情节自然流畅却渲染的极富特征。明显的人物，情节和情感搬上了荧幕，观众在一个密闭的空间里，一个特殊的日子里怎么能不有所心灵触动。笔者记下些许希望：“投射出票房，片方需大胆。”

　　生活还有很多日子要过，光线明亮的荧幕上还一幕一幕的更换着电影，苦大仇深的历史武侠大片我们已经不缺，现实已经被埋怨的够呛，但是正视观众的低成本喜剧我们却没得挑，不得不说内地观众有点“囧”。

　　人再囧途之泰囧影评

　　《人在囧途之泰囧》这匹票房黑马，可以媲美“快乐大本营”的搞笑招数，逗乐了观众也赚饱了腰包。让人哈哈大笑也算调节神经的一剂药，舒缓神经的疲惫和紧张，过后却只算只七彩蜻蜓在记忆的湖面上一点而过，不留多少痕迹。

　　说到《泰囧》，就不得不回味《人在囧途》那段记忆，幽默的笑料背后那些辛辣的讽刺，发人深省。《人在囧途》中，小资产阶级和无产阶级源于不同心理而矛盾重重，有着无法调和的观念又能凭着人性共同部分——向善向真——而相濡以沫。老板在养尊处优中变质的人性，总能被打工仔那善良忠厚的人性像镜子般照出丑陋的原型，而如此深刻的主题又是根植于现实土壤之中的，并以一种幽默风趣的方式展现，于是震撼了无数观众的心灵。这就是《人在囧途》之所以让《泰囧》具备超强号召力的原因。观之《泰囧》，即有出乎意料的搞笑情节，又有引人入胜的悬念和精彩搞笑的打闹，却总少点了点厚重的味道，即便主题——表现人情的温暖和珍贵——也算上了高度，而人物和故事难免有些跑偏，添了些无厘头的寡味。再者，片中花样百出的场景有些喧宾夺主，无论是高档酒店，泰国寺庙，都稍显花哨，虽然新鲜却少了“地气”，也就是缺乏本民族文化和社会的缩影，没有贴近群众的现实也便显得轻浮了。这也是《泰囧》不能给人《人在囧途》那种平实亲切感受的原因。而在人性的表现上，《泰囧》还算可圈可点。纵使王宝老实善良，也会在金钱面前迷失，最后还因这点背叛和徐朗产生矛盾。再看徐朗，即有伪善图利的一面，翻过来又有内心愧疚并被王宝的善良和宽厚打动的一面。最后是为人冷淡的高博，也在喜得贵子之际感动涕泪，散发着浓浓的人情味。这些演员的出色而自然的演技总还算拿捏准了人性。

　　《泰囧》的票房足见《人在囧途》的成功，却不见得在《三囧》或者《四···》中还能坐稳宝座，功盖千秋。于是，我们不免对国内一些续集影视感到惋惜，无论在剧情还是制片上难逃“下滑”的怪圈，于是又该好好反思影视艺术到底是“脱俗”还是“媚俗”的问题了。

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　　《泰囧》出来的时候，家里还没有网络，想起《人在囧途》时的欢乐，看到又有黄渤的加入，还有豆瓣上打出的极高分数和一片好评，不由期待，期待中也有一点怀疑，真有这么好？

　　一等多半个月。凑凑合合的网络，凑凑合合的看。也许是期待太高，故事展开一多半了，还在找哪里是笑点，哪里有神气，哪里值得那8.5的高分，然后不得不认清现实，就是这个水平了。就算也时不时被逗笑，可是总觉得隔了点什么，因为那笑是能够预见到的，颇有些俗套的笑，而不是突如其来、情不自禁、发自肺腑、直达内心的笑，也缺少点匠心独具、灵心慧性。所以电影结束之后，回头又看豆瓣，发现分数已经降到了7.8，这才觉得，正常了。

　　如果没有《人在囧途》的在先，不会时时感慨怎么又是这样编排，《泰囧》也可以多一些新鲜感；如果没有徐铮与王宝强之间太过的装傻充愣与刻意的插科打诨，《泰囧》也可以更自然一些。但是，如果不是如此，《泰囧》也就无法满足大荧幕前的欢乐需求，也许也无法实现这突如其来的成功了。窃以为，徐铮是个聪明的人，会玩会演会导会利用一切条件达成所需，刻意、俗套、装傻充愣都无所谓，有效果就行，但也不会毫无底线，于是，小成本就完成了小成本的小品相，亲切，平易近人。有些意外的是，没有收获期待中的笑果，却几乎被煽出了几滴眼泪，雨中的仙人掌，王宝强的旅行日记，徐铮的一句“迷路了”和最后的回归家庭，一样很俗套，却一样有效果。

　　《泰囧》就像是在白开水里滴了几滴油霸，初看不融合，颜色也过了点，但很快就能蒸腾出一片蓬勃的的欢乐。也还好只是囧囧，而不是炯炯，只要展现各种窘相就好，不必有什么神韵灵魂。作为一篇标准的扣题作文，徐铮、王宝强、黄渤，完成的已经很好了。并且，《泰囧》似乎还是适合在大屏幕看的，泰国的油油绿与小山大雨，三个主演的囧像贱像，在观众眼前一亮相，就不由不逗乐了。可惜自己没有机会这样来看了。